Da Beirut a Damasco sono circa 100 km, in macchina ci vuole veramente poco. In teoria, perché in pratica le strade sono quelle che sono e, soprattutto, la Siria, Stato di cui Damasco è capitale, è una zona di guerra. Cinque anni prima il conflitto aveva invece attraversato Beirut e il Libano. Storie “vecchie”, Hezbollah ed esercito israeliano, mentre in Siria lo scenario è stato – ed è tutt’ora – un 2.0 della politica internazionale: la Russia di Putin, gli Usa di Obama e Trump, i curdi e l’Isis. Insomma, se c’è una zona dove la mutazione è costante è proprio quella porzione del Medi Oriente dove si accavallano tradizione e tecnologia, spinte laiche e radicalizzazioni religiose, dove i confini geografici e politici cambiano dall’oggi al domani e dove il volto della Terra, così come il patrimonio archeologico, possono mutare per mano di un ordigno bellico. Come tutto questo si trasformi in arte, e a sua volta dall’arte venga raccontato, è il tema centrale della Trilogia Mediterranea che il Maxxi sta dedicando al rapporto tra Medio Oriente ed Europa – e l’Occidente in generale. 30 circa gli artisti in mostra, tante le discipline toccate, quattro le sezioni principali: Home For Memory (ricordo del conflitto e il tentativo di ricostruire una società civile); Home For Remapping (i cambiamenti subiti dal territorio di Beirut a causa di guerre, disastri naturali, boom edilizio); Home For Everyone? (il cosmopolitismo “forzato” di Beirut e del Libano, causato dai conflitti negli Stati confinanti); Home for Joy (la vivacità culturale innescata dall’insieme di queste dinamiche). Un’opera su tutte capace di riassumere i contenuti e i temi dell’esposizione: Collapsing Clouds of Gas and Dust di Vartan Avakian, una serie di cristalli creati artificialmente da polveri recuperate in un edificio utilizzato dai cecchini durante la guerra.