I settant’anni di Magnum Photos non rappresentano solo l’occasione per celebrare il compleanno della più importante agenzia fotogiornalistica del mondo, ma anche lo spunto per ragionare sul ruolo chiave da essa ricoperto nell’educare il nostro occhio alla visione del mondo, a formare la memoria storica del secondo Novecento. Le immagini di Cartier-Bresson in Italia – con cui la mostra di Camera si apre – circoscrivono l’immagine collettivamente cristallizzata dell’Italia del dopoguerra, al guado tra l’ideale dell’ostrica e la vaga seduzione del progresso. Il resto del percorso espositivo, affidato alle immagini di star riconosciute dell’agenzia (Capa, Erwitt, Seymour, Burri, Parr, Pellegrin), ma non solo, racconta il percorso difficoltoso del nostro paese attraverso la modernità, tra le illusioni del benessere, il senso d’inferiorità per il proprio monumentale passato, la reverenza millenaria verso il Vaticano, la sbornia ideologica degli anni 70, l’edonismo consumistico dell’impero berlusconiano fin de siècle. La fotografia della Magnum, però, non è solo racconto, ma soprattutto specchio, da cui è impossibile rimuovere i lutti più profondi e non inconsciamente rielaborati come i fatti del G8 di Genova, ripresi rigorosamente da Thomas Dvorzak: in quanto severa testimonianza di gloria e decadenza, la mostra è severa guida alla rielaborazione critica dell’inconscio collettivo, della nostra fragile identità storica nazionale.

Nuovo inizio, dunque, per Camera: cambio in sede di direzione, con l’uscita di Lorenza Bravetta e l’ingresso di Walter Guadagnini, che cura questa mostra. Forse un cambio di regia e un’apertura verso il grande pubblico, dopo alcune recenti controverse curatele.