È sempre il lato oscuro delle favole a prendere il sopravvento negli incubi di Nathalie Djurberg. Questa volta però non c’è violenza, niente sangue o corpi martoriati, tumefatti o emaciati. L’allucinazione, amplificata dalla musica del compagno di lavoro Hans Berg, comincia dentro agli schermi, dove un fluido gelatinoso scorre non solo dal basso verso l’alto ma a tratti sfida la forza di gravità in un mondo dell’immaginazione dove tutto è possibile, come in un’opera di Escher. Girando poi tra i suoi uccellacci (“ugly birds” li definisce lei) l’atmosfera sembra caricarsi di angoscia e si ha l’impressione di essere caduti, dopo un dormiveglia un po’ sfuocato, nella fase Rem e in quel “sonno della ragione che genera mostri”. È lì che prende vita la visione di spauracchi pennuti colti nell’atto di rubare pillole colorate (sonniferi?), che a loro volta generano un delirio di costruzioni instabili e indefinite popolate da minuscoli animaletti policromi (elefanti, delfini, giraffe ecc.). Usciti dalla galleria il risveglio è violento, ma come nei sogni più vividi (e come la Djurberg ci aveva già fatto vedere alla Biennale nel 2009) il delirio onirico continuerà ad accompagnarvi ancora per qualche ora.